乐虎国际娱乐官网 - 你真的知道什么是「协奏曲」吗?

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专题简介

这是一个憋了好久的专题··|--。

有不少朋友提到··|,听古典音乐时··|,经常会遇到许多「专有名词」··|,似懂非懂··|,各种混淆··|,各种记不住··|--。

之所以如此··|,我认为主要有两个原因··|--。

其一··|,是语言文化的差异··|--。

要知道西方古典音乐之于我们··|,可是彻彻底底的「舶来品」··|,其中绝大多数名词··|,在我们的传统文化背景中完全找不到对应的参照··|--。

比如「波尔卡」··|,这是一种起源于捷克··|,流行于欧洲的双人舞曲··|--。

单从这个名字··|,根本无法想这是一种怎样的音乐形式··|,现实中也没见过广场舞大妈跳过··|--。

就算真真切切的听过··|,如果没有音乐专业背景··|,也很难从中找出共同特征··|--。

其二··|,是历史发展的原因··|--。

同一个名词··|,在不同时期··|,指代的意义不尽相同··|,甚至可能完全不同··|--。

比如「协奏曲」··|,我们对它最直观的印象··|,就是一位乐手或站或坐在舞池中央炫技··|,身后是一个庞大的交响乐团为其「伴奏」··|--。

可真是如此吗|-··?

以老巴赫著名的「布兰登堡协奏曲」为例··|,听听看··|,你能听出其中的主奏乐器是什么吗|-··?

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再举个例子··|,巴托克的「乐队协奏曲」··|--。

「典型的」协奏曲··|,光从名字也能看出主奏乐器是什么··|,比如「柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲」··|--。

可是巴托克的这部作品··|,看名字··|,你能脑补出演奏的情景吗|-··?

读到这里··|,请再问一下自己··|,你真的知道什么是「协奏曲」吗|-··?


这就是这个专题的意义了··|--。

在这个专题中··|,我们一起重新审视每一个熟悉的词汇··|,追寻它们的源头··|,了解它们在历史发展过程中每个时段的演变··|,用发展的眼光看问题··|,知其然··|,也知其所以然··|--。

相信这样读下来··|,对于这些你曾经熟悉或困扰的名词··|,会有崭新且清晰的认知··|--。

当然··|,也有可能三观尽毁··|--。

第一期··|,我们顺着刚才的例子··|,从「协奏曲」聊起··|--。


究竟什么是「协奏曲」

先来看「协奏曲」这个词儿··|,究竟想要表达什么意思··|--。

这种音乐形式起源于意大利··|,在意大利语中被称为“Concerti”··|,英文化后就是我们常见的 “Concerto” 这个词了··|--。

这个词由两个拉丁语词汇拼接而成:“conserere”··|,意为「加入··|,融入」;“certamen”··|,意为「竞争··|,冲突」··|--。

从这个词汇本身的意义来看··|,并未表达「突出某种乐器」的意思··|--。

事实也确实如此··|,最早的「协奏曲」··|,其实是唱出来的··|--。


最早的「协奏曲」··|,是唱出来的

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上面这首曲子··|,是巴洛克早期作曲家海因里希·许茨 (Heinrich Schütz) 的声乐作品「扫罗··|,扫罗··|,你为什么逼迫我」(Saul, Saul, was verfolgst du mich)··|--。

在弦乐的伴奏下··|,能够听到多个声部··|,时而分开··|,时而混合··|--。

这就是那个年代的「协奏曲」了··|,按照这个定义··|,我国民间也是有协奏曲的··|,比如这首··|--。

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大协奏曲 (Concerto grosso)

真正现代意义上的「协奏曲」··|,形成于巴洛克时代晚期··|--。

在那个年代··|,这种音乐体裁已经全面器乐化··|,也有了现代协奏曲中「主奏部」(concertino) 与「协奏部(或全奏部)」(ripieno) 之分··|--。

这是符合历史发展规律的··|--。

硬件方面··|,几乎所有现代乐器··|,都在那个时期被研发出来投入实用;正规的乐队也成型于那个年代··|--。

软件方面··|,按照协奏曲「竞争且协作」的要求··|,这一定是一种多声部的音乐形式··|--。在巴洛克之前··|,这个条件并不具备··|--。

扩展阅读:

然而那时的协奏曲··|,与我们今天听到的··|,还是有些不一样··|--。

最明显的差异··|,是今天通常由乐器独奏担当的「主奏部」··|,在那时常见的表现形式··|,是一组乐器··|--。

比如开头用于举例的那段老巴赫G大调布兰登堡协奏曲第4号 (Brandenburg Concertos No. 4 in G major, BWV 1049)··|,按照原始编制··|,担任主奏部的乐器是小提琴与两支竖笛(现在通常用长笛取代)··|--。

协奏部的编制··|,也与今天动辄一个连的管弦乐队差距很大··|--。

还是布兰登堡第4号··|,协奏部的编制是两支小提琴··|,一支中提琴··|,一支大提琴··|,一支低音提琴··|--。

从表现形式也能够看出··|,这类协奏曲并未刻意突出主奏乐器··|,很像两个人唠嗑··|,你一句我一句··|,时而争辩几句··|,时而附和几句··|--。

这种小规模的··|,主奏部通常由多种乐器演奏的协奏曲··|,叫做大协奏曲 (Concerto grosso)··|--。

老巴赫的这部作品··|,严格讲来··|,应该称为「6首布兰登堡协奏曲」··|--。


协奏曲狂魔维瓦尔第

巴洛克时期最热衷于这种音乐形式的作曲家··|,非维瓦尔第莫属··|--。

他一生所创作的协奏曲数量··|,多达近500部··|--。

我们无法否认维瓦尔第的高产;但另一方面··|,这个时期协奏曲的复杂程度··|,也确实无法与后世相比··|--。

同样一部曲子··|,改几个小节··|,换几样乐器··|,就算是一部新的作品··|--。

维瓦尔第经常这么干··|,也使得他的作品听上去总是千篇一律··|--。

这么多作品中··|,除了最为著名的那部小提琴协奏曲「四季」··|,剩下的我们几乎没有什么机会听到··|--。

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维瓦尔第 小提琴协奏曲 「四季」之春··|,第1乐章

然而··|,这并不等同于这些作品没有欣赏的价值··|--。称之伟大也许算不上··|,却并不失精致有趣··|--。

在他的协奏曲作品中··|,你能听到普通的小提琴协奏曲··|,也能听到常见却冷门的竖笛协奏曲··|--。

拓展阅读:

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维瓦尔第 C大调竖笛协奏曲 Rv.443 第1乐章

还能看到曼陀林、琉特琴等如今很难见到的乐器··|--。

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维瓦尔第 曼陀铃协奏曲 Rv.425 第1乐章


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维瓦尔第 琉特琴协奏曲 Rv.93 第2乐章

至于大协奏曲的创作··|,那更是花样多到让人眼花缭乱··|--。

比如编号为RV558的这部协奏曲··|--。

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按照原作··|,这部曲子用到的乐器是两部海号独弦琴(tromba marina··|,可以用小提琴代替)、两支竖笛(现在通常用长笛代替)、两支小号、两部曼陀铃(mandoline··|,现在通常用吉他代替)、两支沙吕莫管(chalumeau··|,单簧管的祖先)、两支短双颈琉特琴(Theorbo··|,这个好像没啥能代替)··|,一部大提琴及弦乐··|--。

总之··|,在当今原汁原味的还原这部曲子几乎是不可能的··|,也很难从这部作品中找到现代协奏曲中鲜明的主奏部··|--。


经典的协奏曲

到了古典主义时期··|,独奏协奏曲逐渐压倒大协奏曲··|,成为协奏曲的主流··|--。

协奏曲的结构也规范并稳定下来··|,比如三乐章的标准形式··|,比如第一乐章采用奏鸣曲式(这个概念与「奏鸣曲」并不等同··|,我会在后面的文章中讲解)等等··|--。

对这个过程贡献最大的··|,是老巴赫的儿子··|,卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫(后文统一简称C.P.E.巴赫)··|--。

我们今天听到的协奏曲主奏部中··|,小提琴与钢琴是露脸最多的两种乐器··|--。

这一点也不意外··|,这两种乐器是所有乐器中表现力最强的··|,完全能够单枪匹马的与整支管弦乐队「交谈」··|--。

在那个时代··|,钢琴还是一种新兴乐器··|,C.P.E.巴赫一边试验一边为其创作作品··|,成为历史上第一批钢琴大师··|--。

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C.P.E 巴赫 E大调键盘协奏曲(由羽管键琴演奏) H.417/Wq.14

在他之前··|,小提琴一直占据着协奏曲领域的半壁江山;在他之后··|,钢琴协奏曲也开始兴盛起来··|--。

协奏曲经由莫扎特、海顿等古典主义作曲家的发展··|,到了浪漫主义时期··|,变得愈加华丽完善··|--。

我们现在经常提到和听到的「四大小提琴协奏曲」、「五大钢琴协奏曲」··|,全部诞生于浪漫主义时期··|--。

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柴可夫斯基 D大调小提琴协奏曲 第1乐章

浪漫主义时期同时也是一个演奏大师辈出的年代··|,钢琴领域有李斯特、肖邦;小提琴圈儿有帕格尼尼··|,他们将这些乐器的技巧玩到了前所未有的高度··|--。

在他们的作品中··|,这种音乐体裁演变成真正中文语境下的「协」奏曲··|,独奏部难度爆表··|,除了他们自己几乎没几个人能演奏··|,而管弦乐团则完全沦为独奏乐器的陪衬··|--。

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帕格尼尼 D大调小提琴协奏曲 第1乐章


万物皆可协奏

除了最主流的小提琴与钢琴··|,其它类型的协奏曲也是大量存在的··|--。

前文提到过··|,维瓦尔第写过各种稀奇古怪的协奏曲··|,莫扎特也深谙此道··|--。

除了6部小提琴协奏曲与27部钢琴协奏曲之外··|,他还为单簧管、双簧管、低音管、长笛、圆号等乐器创作过协奏曲··|--。

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莫扎特 「E大调第4圆号协奏曲」第1乐章

理论上··|,凡是乐器··|,都可以担任协奏曲的主奏部··|,甚至连最没存在感的打击乐都不例外··|--。

尽管「打击乐协奏曲」并非主流··|,却也能让那些总是站在聚光灯最边缘的打击乐手好好的炫一下技··|--。

其中知名度最高的··|,要数阿根廷作曲家毛里西奥·卡赫尔的「定音鼓协奏曲」··|--。

他在这部作品谱子的最后一页标明··|,演奏者要在曲目最后一头扎到鼓中··|--。

不过话说回来··|,这曲子··|,能被人记住的··|,似乎也就只有这一个场景··|--。

要是你以为作曲家只会调戏管弦乐队中的乐器··|,那就大错特错了··|--。

走民族路线的··|,

我国有二胡协奏曲(何占豪「乱世情侣」)

琵琶协奏曲(吴祖强、王燕樵、刘德海「草原小姐妹」)

韩国有笙协奏曲(陈银淑 「笙协奏曲」)

日本有日本琵琶与尺八协奏曲(武满彻 「十一月的脚步」、「秋」)

走现代风的··|,有:

雅马哈GX-1电子琴协奏曲(芥川也寸志「GX1协奏曲」)

泰勒明电子琴协奏曲(阿霍 「泰勒明电子琴协奏曲」)

甚至··|,还有脑洞突破天际的作曲家··|,将魔爪伸到了乐器领域之外··|--。

比如美国作曲家安迪-秋保的这首「乒乓协奏曲」··|--。

我又琢磨了一下··|,把乒乓球算作我国的民族乐器也未尝不可··|,不是么|-··?


一首神秘曲目

最后··|,是一首神秘的协奏曲··|,非常好听··|,主奏的乐器大家一定见过··|,却很难猜的到··|--。

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大家听听看··|,是否能听出这部曲子的主奏乐器是啥··|,正确答案将在本系列下一期公布··|--。

祝大家赏乐愉快!

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现在支持的音乐家有巴赫、莫扎特、拉威尔、海顿、肖邦、奥芬巴赫、李斯特··|--。












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