乐虎国际娱乐官网 - 十年杨德昌,依然可以震动全球华人!

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今年是电影大师杨德昌逝世十周年··|,最近全国各地都举办了纪念杨德昌的活动··|--。



在众多的电影大师中··|,他并不是一位多产的导演··|,但是仅靠七又四分之一部作品便可跻身于世界电影大师之列··|--。


他的电影多以沉着冷静的理性来剖析整个社会··|,因此被称为“台湾社会手术刀”··|--。



1987年1月24日··|,杨德昌、侯孝贤等人签署了《台湾电影宣言》··|,由此开启了台湾电影新浪潮··|--。



杨德昌作为导演并不是科班出身··|,他是在电机工程硕士毕业后工作了七年才回到台湾··|,拍起了电影··|--。


也正是这样的经历··|,使得他的电影“理性的科学精神和感性的美学主义交织在一起··|,贯穿了杨德昌的全部作品··|,并构成了他艺术风格的主要特点··|--。”



1982年··|,杨德昌拍摄了《光阴的故事》第二段《指望》··|,从此名声大振··|--。


而《光阴的故事》把社会政治纳入到了影片的探讨当中··|,在当时政治宣传片和琼瑶爱情片喧杂的市场异军突起··|,标志了台湾新电影的开端··|--。



《海滩的一天》是杨德昌的长片处女作··|,影片采用了意识流的叙事方式··|,并融入了女性意识··|,长镜头等摄影方式也奠定了他日后作品的风格··|--。


电影中使用了全新的电影语言··|,而复杂的叙事和开放式的结局也台湾电影前所未有的创举··|--。



它讲述的是佳莉和丈夫从相爱到不爱的故事··|,而叙事是通过佳莉向青青回忆往事的方式展开··|--。


影片开场是在当下··|,佳莉对青青诉说往事··|--。



之后转入佳莉丈夫出事那一天··|,也就是片名所指的“海滩的一天”··|--。



第三段时空是故事的主体··|,佳莉回忆了自己和丈夫的感情变化··|--。



在这三个时空当中··|,又不时闪回佳莉的童年时光··|--。



影片没有按照线性的结构来叙事··|,而是打乱故事的顺序··|,用意识流的方式讲述了一个女人的成长史诗··|--。




但是··|,故事并没有因此而混乱··|,导演把四段不同的时空进行巧妙地组合··|,穿插于现在与过去··|,使得影片在复杂的叙事下仍然条理清晰··|,张弛有度··|--。


比如佳莉回忆起母亲时··|,画面马上跳到妈妈呼喊自己的场景··|--。



在声音处理上··|,导演运用声画错位的方式展现时空的流转··|,也延伸了人物的情绪··|--。


比如当年青青与佳莉哥哥跳舞··|,音乐声蔓延到现在··|--。



在《海滩的一天》中··|,杨德昌将类型电影的叙事方式融入到自己的艺术创作中··|,增加了影片的观赏性··|--。


而开放式的结局则是反类型的··|,他并不是在向观众讲述一个故事··|,而是要揭示社会本质和人生道理··|--。



影片很大篇幅都是在描述佳莉对于婚姻困境的无奈··|,痛苦甚至恐惧··|--。


而这也是所有社会女性面临的问题··|,导演想要通过男女之间的对立··|,去探看台湾社会反映出来的某些元素··|,以及人性中某些本质的问题··|--。



不光是女性意识··|,杨德昌更是将影片引向了社会的纵深··|,开始探讨家庭、友谊、生活··|,甚至关于自由和抉择等问题··|--。


而这些也是他一贯的拍摄理念:从对于叙事结构与保持观众距离感的现代主义式执著··|,到努力解决位于传统与西方价值观之间台湾的独特地位的问题··|--。




在《海滩的一天》中··|,杨德昌用佳莉夫妻之间的关系变化映射了台湾社会的变革··|--。


这种艺术表达方式也延续到了《青梅竹马》当中··|,影片讲述了一对恋人因为现实和理想的差距最终分手的故事··|,



然而在简单的爱情故事背后··|,隐藏的是处于高速发展的台湾社会正慢慢地将传统思想和人事挤入了无处容身的境地··|--。




在这种社会现状之下··|,其中的人们总是带有危机感和不稳定性··|,正如《恐怖分子》中人物所展现的状态··|--。



影片讲述了一系列曲折离奇的故事··|,比如开场的枪击事件··|,以及之后女主随意拨打陌生人电话等等··|--。


然而··|,故事结尾才发现这一切只是女主做的梦··|,《恐怖分子》透露出杨德昌对城市生活的忧虑和怀疑··|--。




他思考的是都市人命运的未知性··|,以及生活的不确定性··|--。


从这里开始··|,杨德昌的批判性更加尖锐起来··|,以至于到最后显出悲观的色彩··|,也正因为如此··|,他的电影成为一个时代的标志··|--。



《牯岭街少年杀人事件》同样扣在时代的脉搏上··|,影片讲述了一个少年小四杀人的故事··|--。


在这个简单的事件下··|,是对当时社会环境的剖析:小四是如何在这种环境中一步步走向杀人的结局··|--。



故事发生在上世纪60年代··|,台湾处于戒严时期··|,影片展现了部队里的枪声、穿梭于马路的坦克等那个时代的信息··|--。




而女主小明悲惨的家庭状况正是当时社会的缩影··|,也正因为如此··|,她才变得世俗··|--。



小四最后杀死了小明··|,他是在对那个压抑的社会和时代的反抗··|--。


正如杨德昌所说:《牯岭街》不是一个单纯的谋杀案件··|,促成杀人事件的是整个环境··|,凶手是整个环境··|--。



《一一》是杨德昌的最后一部作品··|,也是他最伟大的一部电影··|--。


影片同样围绕一个普通家庭的生活展开··|,描述了简家一家人的生老病死··|--。



杨德昌用冷静克制的镜头··|,尖锐地道破人生的真相:每个人都逃脱不了时间的摧残··|,我们终将一一逝去··|--。



整部影片都流露出这种悲观的情绪··|--。


父亲看刚出生的孩子时··|,却发出了“好残忍”的感慨··|--。





还是个孩子的洋洋也在说自己也老了··|--。




我们都是生活的牺牲品··|,生命就像一场苦行··|,从出生就已开始··|--。


在艰难的生活中··|,人们体会到生命不能承受之重··|--。



影片从婚礼开始··|,在葬礼结束··|,构成了人生的轮回··|--。


并且通过这个家庭各个成员日常生活··|,展现了人生不同阶段面临的困境和问题··|--。



杨德昌已经不是在展现一个家庭的生活图景··|,而是描绘了世界上所有人的人生轨迹··|--。


也正是因为影片的宏大而深刻的主题··|,他获得了戛纳最佳导演奖··|--。



吴念真曾评价杨德昌的电影像论文··|,是在用理性的思维分析社会的本质··|,然而他足够幸运··|,得到了观众的赏识··|--。


除了《一一》··|,其他作品也都广受好评··|,《恐怖分子》获得了金马奖最佳影片··|,《牯岭街》摘得金马奖最佳影片、最佳剧本以及多项国际大奖··|--。


2007年··|,杨德昌获得金马奖终身成就奖··|--。



他的电影始终都在关注都市题材··|,其镜头下八九十年代的台湾中产困惑··|,对当下的中国社会依然适用··|--。


已经去世十年··|,杨德昌依然影响着一代又一代的人··|,如果他还健在··|,他又会如何剖析当下的社会|-··?


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